Амплитуда колебаний композиторских интересов на фестивале современной эстонской музыки - от канонических жанров до экспериментальных студий - свидетельствует об открытости эстетических взглядов организаторов. Естественно, составлять программу только из премьерных, еще не апробированных сочинений было шагом рискованным: быть может, потому в концертах прозвучало много проходных, незначительных сочинений, вроде опуса Керри Котта "Джаз". С другой стороны, сознательное стимулирование сугубо академических жанров и форм при помощи системы заказов себя оправдало: в этом году на фестивале возникли пара квартетов для обычного струнного состава и увлекательный духовой квинтет юного, многообещающего Микеля Керема.

Естественное дыхание при всем ученически старательном почерке Керема внесли живую ноту в море мертворожденной музыки, прозвучавшей на четырехчасовом концерте-марафоне. Были на фестивале и несомненные фортуны. К примеру, Камерный балет "Последний Единорог" юной Кайри Коськ, выпускницы Эйно Тамберга (балет стал её дипломной работой). Занимательным показался цикл Роберта Насвелла "Музыка для миллиардов", исполненный в Нююд-концерте. Постмодернистское сознание автора, "как бы" сочиняющего "как бы" музыку по определенным минималистическим моделям, с разделами, "похожими на Интродукцию", "похожими на Первую часть", внятно артикулировало относительность вообще всякого творчества.

Реклама:
• сковороды вок Tefal